Open Newswire

По 13 ноќи интензивирање на американските воздушни напади врз Иран, Пентагон ја запре кампањата доцна во петокот

Recuperamos el episodio que dedicamos a explicar cuál es la diferencia entre tráfico de influencias, delito por el cual la Audiencia Nacional Investiga a Rodríguez Zapatero, y las actividades de lobby, que hacen sin mayor problema otros ex presidentes y ex altos cargos públicos Un tema Al día, ¡en el teatro! Ven a verlo en directo el 3 de octubre en Madrid. Consigue ya tus entradas Volvemos a escuchar un episodio al hilo de la imputación de Rodríguez Zapatero por parte de la Audiencia Nacional, que le investiga por un delito de tráfico de influencias. Nos preguntamos por qué el ex presidente socialista, tras dejar el Gobierno, no hizo lo mismo que otros antiguos cargos públicos: fichar por empresas dedicadas a influir en decisiones políticas, si quería dedicarse a lo mismo que ellos. ¿Por qué iba a esconderse detrás de empresas instrumentales de un amigo, cobrando una comisión encubierta con facturas falsas? Con Alfonso López, fundador y presidente de la consultora de relaciones institucionales, o lobby, Rud Pedersen en España, y con Javier Lillo, periodista de Tribunales de elDiario.es, nos centramos en una clave de toda esta historia: ¿Cuál es la diferencia entre el lobby que hacen otros y el delito de tráfico de influencias por el que un juez de la Audiencia Nacional investiga a Zapatero? *** Este episodio se emitió por primera vez el 21 de mayo de 2026*** *** Envíanos una nota de voz por Whatsapp contándonos alguna historia que conozcas o algún sonido que tengas cerca y que te llame la atención. Lo importante es que sea algo que tenga que ver contigo. Guárdanos en la agenda como “Un tema Al día”. El número es el 699 518 743 *** Un tema Al día es el podcast diario de actualidad de elDiario.es que, en episodios de unos 15 minutos, explica cada día un asunto de actualidad. Está presentado y dirigido por Juanlu Sánchez, subdirector de elDiario.es.  Premio Ondas al podcast Revelación, Un tema Al día es el daily líder en Spotify, Apple Podcast, iVoox, Amazon Music o Podimo, según los datos públicos de las plataformas, donde acumula más de 190.000 suscriptores. Ha sido reconocido como “podcast revelación” por Amazon y recomendado como “imprescindible” por Apple. ¿Cómo escuchar 'Un tema Al día'? ▶ Si eres socio/a, puedes escuchar los nuevos capítulos del podcast cada noche en elDiario.es con unas horas de antelación respecto al resto de lectores. Recibirás el enlace en tu correo electrónico en el boletín del Adelanto de noticias. ▶ Si no eres socio/a, el episodio está disponible a primera hora de la mañana en cualquier aplicación que uses habitualmente.  Spotify Apple Podcast Ivoox Podimo Amazon Music Feed RSS ▶ Acuérdate de suscribirte al podcast 'Un tema al día' en tu app para que te lleguen automáticamente los nuevos capítulos. Es gratis. ▶ Tendrás disponibles también todas las entregas de 'Un tema Al día' en elDiario.es/aldia

La plataforma estrenó un impactante documental sobre un caso real de manipulación, obsesión y mentiras que no deja de sorprender con cada giro.

El marfileño está cada vez más cerca de vestirse de merengue, mientras que el PSG busca un reemplazo para su extremo internacional francés.

香港前民主黨主席胡志偉出獄後赴英與家人團聚一事疑再生變數。他接受外媒專訪時透露，英國邊境人員認為，他此次入境另有目的，只批准他逗留7天。事件除了打亂他與家人團聚的計畫外，更令他擔心日後是否仍有機會赴英國探望家人，同時憂慮其他曾因政治案件服刑的港人可能遇到同類情況，期望英國內政部能取消對他的入境限制。

香港前民主党主席胡志伟出狱后赴英与家人团聚一事疑再生变数。他接受外媒专访时透露，英国边境人员认为，他此次入境另有目的，只批准他逗留7天。事件除了打乱他与家人团聚的计划外，更令他担心日后是否仍有机会赴英国探望家人，同时忧虑其他曾因政治案件服刑的港人可能遇到同类情况，期望英国内政部能取消对他的入境限制。

La nueva entrega de Pixar superó los 1,022 millones de dólares en todo el mundo y está a punto de convertirse en la más exitosa de la franquicia.

Rumıniya Hərbi Hava Qüvvələrinə məxsus F-16 qırıcısı iyulun 26-da səhər saatlarında ölkənin hava məkanında daha bir dronu vurub.

رئیس‌جمهوری اوکراین گفت جمهوری اسلامی عملاً پیش‌تر به کشورش حمله کرده است. ولودیمیر زلنسکی در مصاحبه با شبکه اسکای‌نیوز، در پاسخ به پرسشی درباره احتمال ورود این حکومت به جنگ، گفت از نخستین سال جنگ، پایه و فناوری تازه در اختیار روسیه گذاشته شده است.

Стоимость сентябрьских фьючерсов на нефть марки Brent в ходе торгов упала на 7,4%, опустившись ниже 90 долларов за баррель, сообщает Bloomberg.

នាពេលថ្មីៗនេះ មានករណីក្មេងទំនើងមួយក្រុមបានព្រួតគ្នាវាយយុវជន ២នាក់ នៅក្នុងបរិវេណមន្ទីរពេទ្យបង្អែកសិរីសោភ័ណ្ឌ ខេត្តបន្ទាយមានជ័យ។ មន្ត្រីអ្នកនាំពាក្យក្រសួងសុខាភិបាលបានបញ្ជាក់នៅថ្ងៃទី២៧កក្កដានេះថា ក្រសួង​សុខាភិបាល​​កំពុងធ្វើការជាមួយអា​ជ្ញាធរខេត្តបន្ទាយ​​មានជ័យដើម្បីស្វែងរកក្រុមក្មេងទំនើង​​​​ដែលបង្កអំពើ​ហិង្សាទាំងនោះ។ មន្ត្រីសង្គមស៊ីវិលបានស្នើឲ្យអាជ្ញាធរមានសមត្ថកិច្ចចាត់ការសំណុំរឿងនេះឲ្យបានហ្មត់ចត់ ព្រោះបាតុភាពហិង្សានេះឆ្លុះបញ្ចាំងឲ្យឃើញទិដ្ឋភាពអសន្តិសុខនៅកន្លែងព្យាបាលអ្នកជំងឺ។

En un acto de lanzamiento de la candidatura de Flávio Bolsonaro en San Pablo, el presidente argentino tildó de “ladrón” y “basura socialista” a su homólogo de Brasil. En cuestión de horas, el Ministerio de Exteriores llamó a consultas a su embajador en Buenos Aires y manifestó su repudio al jefe de la misión diplomática en Brasilia. El presidente argentino Javier Milei volvió a detonar una crisis diplomática con Brasil, esta vez tras lanzar una ráfaga de insultos contra su homólogo Luiz Inácio Lula da Silva. Durante el acto de lanzamiento de la candidatura presidencial de Flávio Bolsonaro este sábado en San Pablo, el ultraderechista argentino tildó al líder del Partido de los Trabajadores (PT) de “ladrón” y “basura socialista”. La respuesta no se hizo esperar: en cuestión de horas, el Ministerio de Exteriores llamó a consultas a su embajador en Buenos Aires, Julio Bitelli, convocado este lunes en Brasilia por el canciller Mauro Vieira. En un gesto que demuestra la severidad del asunto, Vieira citó de urgencia al embajador argentino en Brasil, Daniel Raimondi, para transmitirle el rechazo categórico del Palacio del Planalto, sede del Gobierno brasileño. De acuerdo con fuentes diplomáticas, tras la reunión Raimondi comentó a su entorno que el canciller brasileño estaba “muy enojado” y exigió el relevo del cónsul en San Pablo, Luis Kreckler, por haber avalado con su presencia los descalificativos de Milei -fue quien organizó la visita de los hermanos Karina y Javier Milei-. Desde la ciudad más poblada de Brasil, Milei no ahorró munición gruesa e intervino de lleno en la política local al instar a los brasileños a votar por el hijo de Jair Bolsonaro para detener lo que denominó “la basura socialista” . El escenario fue la convención del Partido Liberal (PL), donde el heredero político del bolsonarismo blandió una tijera gigante para emular la conocida motosierra de su invitado. “La tijera para cortar el robo de los delicuentes socialistas”, espetó Milei, a la vez que cargó contra “el infame Foro de San Pablo fundado por Lula da Silva y Fidel Castro para diseminar el comunismo”. La cita de Flávio Bolsonaro buscaba asestar un golpe de efecto mediático capaz de opacar un panorama electoral sombrío: los últimos sondeos le otorgan a Lula una ventaja de ocho puntos con miras a los comicios presidenciales del 4 de octubre. Sin embargo, el embate de Milei no se agotó en el Ejecutivo brasileño. El ultra argentino también apuntó sus dardos contra el juez del Supremo Tribunal Federal, Alexandre de Moraes —a quien calificó de “basura calva”—, irritado porque el magistrado le impidió concretar una visita a Jair Bolsonaro, hoy bajo arresto domiciliario. Cabe recordar que Moraes es el instructor de la causa por la tentativa de golpe de Estado de enero de 2023, un proceso histórico que sentó un precedente inédito al condenar a altos mandos militares junto a un expresidente. Para aumentar más la tensión, este domingo Milei sostuvo —sin aportar una sola prueba que sustente su afirmación— que la administración de Lula da Silva financió una supuesta campaña en redes sociales contra Argentina en el marco del Mundial. “¿Sabe quién puso más plata en esta campaña anti-Argentina? El gobierno de Brasil: el 25 por ciento de los recursos salió de ahí”, lanzó el mandatario durante una entrevista concedida a Radio Mitre. Un informe de Inteligencia Analítica desmintió de plano la existencia de un despliegue coordinado: “La circulación de mensajes en la red fue dispersa, orgánica y futbolera. Detectamos comunidades centradas en acusaciones de racismo, contenido antiargentino, Malvinas e Israel-Palestina. Pero ninguna de esas comunidades dominó la conversación”, concluye el relevamiento. En lugar de fundamentar los explosivos dichos del Presidente, la trinchera digital del Gobierno optó por el desvío. A través de la autodenominada “Oficina de Respuesta Oficial” en X, el oficialismo evitó aclarar el origen del inconsistente dato del 25 por ciento y prefirió desempolvar la agenda de agravios: recordó con malestar la visita privada que Lula le realizó el año pasado a la expresidenta Cristina Fernández de Kirchner, quien cumple arresto domiciliario. “Vimos con vergüenza ajena al presidente Milei ofender e insultar al Gobierno de Brasil, a su presidente y a todo un país”, expresó en sus redes sociales el gobernador de la provincia de Buenos Aires, Axel Kicillof, uno de los principales dirigentes de la oposición en Argentina. La reacción política en Brasil fue unánime. A través de un duro comunicado, el PT sostuvo que el mandatario argentino en el acto político de Flávio Bolsonaro demostró “no estar a la altura de la dignidad del cargo”. En la misma línea, referentes del Partido Democrático Trabalhista (PDT) y del Partido Socialismo e Liberdade (PSOL) se sumaron al rechazo generalizado de las fuerzas del campo democrático-popular. El presidente del Supremo Tribunal Federal, Edson Fachin, calificó de “irrespetuosos” los dichos de Milei. Para el embajador Bitelli, este llamado a consultas guarda un amargo aire de déjà vu. En 2024, el diplomático ya había sido convocado a Brasilia después de que Milei faltara a la Cumbre del Mercosur en Paraguay para viajar, en su lugar, a la Conferencia de Acción Política Conservadora (CPAC) en Camboriú junto a Jair Bolsonaro.

বুম দেখে, ভিডিওটি ডিপফেক। আসল ভিডিওতে পীযূষ গোয়েলকে প্রশ্নপত্র ফাঁসকাণ্ডে জড়িতদের দ্রুত পদক্ষেপের বিষয়ে কথা বলতে শোনা যায়।

La lutte contre les incendies dans le sud-ouest de la France se poursuit dans les Landes et en Gironde. Selon le ministre de l'Intérieur, ce feu n'est pas maîtrisé et se redirige régulièrement vers la métropole de Bordeaux. Près d'Andernos, sur le bassin d'Arcachon, des agriculteurs et terrassiers aident les pompiers à combattre les incendies.

Российские войска в ночь на 27 июля запустили 147 беспилотников по Украине, из них украинские военные сбили 123, сообщили в Воздушных силах ВСУ. В Запорожье в результате российских атак погиб 67-летний мужчина. По данным Государственной службы Украины по чрезвычайным ситуациям (ГСЧС), разрушены два жилых дома. Взрывной волной и обломками повреждены соседние здания и автомобили. В Сумах пострадали пять человек. Глава областной военной администрации (ОВА) Олег Григоров написал, что...

香港警方最新一次跨部门联合反恐演习，选址在全港最大的公共图书馆——中央图书馆举行。警方表示，希望透过演习提升前线人员的反恐应变能力。但有分析认为，挑在图书馆进行反恐演习，而非有潜在恐怖袭击的可能地点，令人联想到与近期港国安连串针对独立书店的行动有关，批评当权者是要把书本和知识视为威胁甚至犯罪的心态。

香港警方最新一次跨部門聯合反恐演習，選址在全港最大的公共圖書館——中央圖書館舉行。警方表示，希望透過演習提升前線人員的反恐應變能力。但有分析認為，挑在圖書館進行反恐演習，而非有潛在恐怖襲擊的可能地點，令人聯想到與近期港國安連串針對獨立書店的行動有關，批評當權者是要把書本和知識視為威脅甚至犯罪的心態。

من العرض المسرحي «في عين القلب: مشروع الحب». مسرح «زقاق»، 2020. تصوير: ماريان قرطباني.تبدو الكتابة عن لحظة لبنانية محدّدة، مهمّة شبه مستحيلة. فاللحظة نفسها سرعان ما تتغيّر، والزمن ليس محايدًا، بل جزء أساسي يعيد تشكيل أيّ سياق، بما فيه السياق الصحفي والثقافي. حين أُنجز هذا التحقيق، كان مسرح «زقاق» يستعد للإغلاق في منطقة «الكرنتينا»، بيروت، بعد أكثر من عشر سنوات على افتتاحه. أُعدّت المادة الصحافية لمواكبة اللحظة، لكنّ تجدّد الحرب الإسرائيلية على لبنان مع بداية شهر آذار الفائت، ألغى فعاليات الاختتام، وأرجأ نشر التحقيق.اليوم، تُعاد قراءة هذه المادة في سياق أكثر تعقيدًا، تشكّل بفعل انتفاضة 17 تشرين، والانهيار الاقتصادي، وجائحة كورونا، وانفجار المرفأ، وحرب عام 2024، ثم جاءت حرب عام 2026 لتضاعف الضغوط على شروط استمرار الحقل الثقافي المستقل في لبنان.ودّعت المدينة مسرح «زقاق» قبل أشهر، لكنّ هذه النهاية تعيد التذكير بفضاءات ثقافية سبقتها إلى المصير نفسه، مسرح «بابل» عام 2016، وفضاء «مانشن» في زقاق البلاط عام 2023، وغيرهما من الفضاءات التي حاولت بناء مساحات مستقلة للإنتاج والتجريب، فيما تبدو فضاءات أخرى على المحكّ. لذلك، لا يمكن اعتبار ما جرى مجرّد خبر إداري يخصّ فرقة مسرحية بعينها، بل علامة على تحوّل في المشهد الثقافي، ودعوة لإعادة التفكير في البنى التي قامت عليها المساحات الثقافية المستقلة، والبدائل الممكنة لاستمرارها.على مدار عشرين عامًا، بدا النموذج الذي اعتمدته فرقة «زقاق»، نموذجٍاً يُحتذى به ليس في لبنان وحسب، وإنما في المنطقة العربية، على مستوى الإنتاج والتدريب المسرحيَّيْن والعمل الثقافي. غير أنّ التجربة اصطدمت بعائقٍ بنيوي لا جمالي: التمويل والاستمرارية. وهنا يبرز السؤال، هل كان كافيًا الابتكار الفني والتنظيمي لضمان البقاء في المسرح، أم أنّ دور «المساحات الثقافية البديلة» في سياق الصراعات بات يقتضي إعادة تعريف شروط وجودها، وآلية عملها، واستدامتها المالية، مما يفرض استجابةً جديدةً للمتغيّرات؟ ويزداد هذا السؤال إلحاحًا اليوم، في ظلّ الحرب التي شنّتها إسرائيل على لبنان هذا العام، والتي فاقمت التحديات في الحقل الثقافي المستقل. الفضاء البديل كبُنية تحتيّة للفعل«صحوة»، «خلق الممكن»، «التفكير الجماعي بالمصير»، «الاستمرارية»، وغيرها من المفردات حكمت خطاب أعضاء ومؤسّسي فرقة «زقاق»: جنيد سريّ الدين، لمياء أبي عازار، مايا زبيب، محمد حمدان، وعمر أبي عازار، في حديثهم معنا، لحظة الإقفال. ورغم كثافة هذه المفردات الإيجابية، إلّا أنها تكشف حجم الضغط الإداري الذي يفرض إعادة التفكير بتآكل شروط الإنتاج الثقافي محليًا، وتراجع الدعم دوليًا. آنذاك، كانت فرقة «زقاق» تتعامل مع قرار الإقفال بوصفه فرصة لإعادة التفكير في نموذج عملها، لا إعلانًا لنهاية التجربة. واليوم، يبقى البحث عن أشكال جديدة للاستمرار جزءًا من التحدي الذي يواجه الفرقة التي ما إن تجد آليات جديدة للاستمرار حتى تصطدم بعوائق أكبر. الآن، تعيد فرقة «زقاق» تأطير هذه المفاهيم، ويحاول أعضاؤها تحويل «الخبر الحزين»، بحسب ما يقولون لنا، إلى فرصة جديدة تستجيب للتحوّلات الراهنة. لكن لا يبدو الخطاب الحالي للفرقة تفاؤليًا، بقدر ما هو محاولة لاحتواء الخسارة، وتحويلها إلى فرصة لإعادة تركيب «المنظومة» بدل إعلان نهايتها.منذ تأسيسها عام 2006، في أعقاب «حرب تموز»، تموضعت فرقة «زقاق» في قلب التحوّلات والصراعات السياسية والاجتماعية والاقتصادية التي كان يشهدها لبنان. وقد اعتمدت الفرقة آلية عمل أفقية وتشاركية تتقاطع مع ما يصفه الفرنسي باتريس بافي بـ«نموذج الإنتاج الجماعي»، وهو نموذج برز في سبعينيات القرن العشرين ويتيح إبداع الفرد داخل المجموعة، ويعيد اكتشاف الجانب التعاوني للعمل المسرحي. [[side-note باتريس بافي، «معجم المسرح»، مركز دراسات الوحدة العربية، بيروت، 2015: ص. 152.]]من شقة في شارع في فرن الشباك، عام 2008، تحوّلت إلى مركزِ عملٍ، ومساحةٍ للإنتاج، وصالة صغيرة للعرض، ومكان لإقامة ورش عمل لفنانين/ات محليين وعالميين. كان لدينا هاجسُ إيجادِ مساحة فعلية، أي فضاء يحتضن عملنا ويكون مقرّاً دائماً لنا، يقول العضو المؤسس والمخرج والممثل المسرحي جنيد سرّي الدين، في حديثه معنا.  في ذلك الوقت، كان أعضاء الفرقة متخرجين من «معهد الفنون الجميلة» في «الجامعة اللبنانية»، قسم المسرح، وبدأوا يتقاسمون الإيجار مع أستاذة التمثيل الراحلة سهام ناصر. تزامنًا مع مرحلة التأسيس (2006- 2007)، كان لبنان يعيش تداعيات الحرب الإسرائيلية آنذاك، فوجد أعضاء الفرقة أهمية لدور الفن في  الدعم النفسي- الاجتماعي. يشير سريّ الدين إلى أن مشروع «زقاق» ارتبط بفكرة إنشاء مساحة لخلقٍ مسرحي، على علاقة مباشرة بالعناصر الاجتماعية والسياسية، وبالإشكاليات المرتبطة بالعيش كأفراد وكجماعة.  من عرض «Stop Calling Beirut»، مسرح «زقاق»، 2025. تصوير: رندة ميرزا. هكذا ظلّ العمل لسنوات متتالية قائماً على إنتاج العروض في المسارح، وتقديم الورش في الفضاءات، وصولًا إلى عام 2016 الذي شكل علامة فارقة، حيث قررت الفرقة المسرحية استئجار مكان أوسع من الشقة في «فرن الشباك»، ووقع الاختيار على فضاء رحب على أطراف حي «الكرنتينا» في مدينة بيروت، تحديدًا المفرق الذي يؤدي إلى منطقة «الدورة»، حيث قرر أعضاء فرقة «زقاق»، قبل عشر سنوات، استئجار مبنى مهجور، وتحويله إلى فضاء مسرحي مستقل، جانبي، هامشي، حظي فيما بعد باهتمام محلّي وعالمي.الفضاء الجديد، بكل تجهيزاته، لم يكن مألوفًا للغاية في بيروت، درج ضيّق فيه «منافض» للدخان، صالة للعرض، غرفة للقراءات المسرحية والاجتماعات، صالة للرقص والتدريب، «بار» للقهوة والكحول، وشرفة واسعة فيها نباتات خضراء. انصهر «زقاق» مع المدينة، وسرعان ما تحوّل المسرح إلى مساحة آمنة للتجريب، والتركيب، والتفاعل المسرحي. انطلق مسرح «زقاق»، في الكرنتينا، عام 2016، وبات يقيم على مدار السنوات اللاحقة، ورش العمل للأطفال، والكبار، والنساء وللفنانين/ات المحترفين وغير المحترفين. أُطلق مهرجان «أرصفة زقاق»، الذي يجمع فنانين/ات محليين ودوليين ضمن برنامج عروض ولقاءات وتبادل خبرات. وتفرّعت عن هذه التجربة مجموعة برامج تدريبية متخصصة، منها «الجيل زاد» الموجّه إلى الفئات الناشئة، و«شرفات زقاق» الذي يقدّم جلسات تدريبية تهدف إلى توسيع مساحات التفكير والعمل الفني. كذلك أُطلق «كواليس زقاق»، وهو برنامج لإعداد مدرّبي المسرح حول تقنيات تصميم وقيادة ورش الإبداع الجماعي والدمج، إلى جانب «ورشة الخلق كفعل» المعنية بالمسرح العلاجي.لم تنقطع الفرقة عن الإنتاج المسرحي. وصار مسرح «زقاق» مختبرًا متاحًا لها، مما زاد إنتاج المسرحيات والعروض التي تتناول ثيمات كالحب، والموت، والحرب، والجنس، والعنف، بلا أيّ محرّمات. عروض أداء، ورقص، وجسد، وتفاعل حي، لقاءات، ندوات، توقيع كتب، حفلات سهرٍ، وغيرها من الفعاليات الثقافية والفنية، أسست لمشروع مسرح «زقاق». ولا ننسى أنّها ساهمت في تكريس أسماء فنانيين/ت جدد. من العرض المسرحي «ثلاث آيات في الوحدة» 2025، مسرح «المدينة». المصدر: Postray  حافظ مشروع المسرح/ الفضاء على استدامته لعقد من الزمن، حتى 2026، حتى أتى قرار الإغلاق. هل نريد أن نبقى عشر سنوات أخرى في المكان نفسه؟ سأل الأعضاء أنفسهم، وكان الجواب قاطعًا، لا. شعر أعضاء الفرقة بحتمية اتخاذ خطوة جديدة. متطلبات تشغيلية يومية من كهرباء، ومياه، وصيانة، وفواتير بالجملة. السنوات الماضية كانت مرهقة بالنسبة إلى أعضاء الفرقة، في بيئة لا يوجد فيها دعم كافٍ، ولا يحقق الفن مردوداً يغطي تكاليفه، تقول العضو المؤسس والمخرجة وصانعة المسرح مايا زبيب. راكمت فرقة «زقاق» رأس مال ثقافياً ورمزياً، وحاولت أن توازيه بحدّ أدنى من الاستقرار الاقتصادي، إلى أن بدأت الهوّة تتسع بين الاثنين، وقد نتج عنها قرار إقفال مسرح «زقاق» الذي لم يكن مجرد إقفال لمساحة ما، بل، بحسب وصف باتريس بافي، مساساً ببنيّة حيّة لكثير من الاختيارات الجمالية والفكرية التي تُسهم في عملية تشكيل وإظهار المعنى. [[side-note المرجع السابق. ص. 213 و219.]]انطلاقًا من ذلك، يبدو السؤال ملحًا عن خسارة مسرح «زقاق»، كفضاء ثقافي مستقل، كان ينتج معنىً للمدينة بقدر ما كان ينتج عروضًا فوق الخشبة. يقول سريّ الدين لا نستبعد احتمال وجود فضاء جديد، لكننا لا نبحث حالياً عن مساحة بديلة بشكل مباشر. ما نعمل عليه هو إعادة رسم العلاقة بين الفرقة وبرامجها، بطريقة تواكب حاجات اللحظة وتشبهنا اليوم، وتشبهنا أيضاً بعد سنة من الآن. نموذج العمل الثقافي: بين الثابت والمتغيّرلا يبدو الشكل المستقبلي لنموذج عمل الفرقة مكتملًا حتى الآن. فالنموذج النهائي كان لا يزال قيد الاختبار والتحضير، عند الإعلان عن إقفال المسرح. وهو أمر يبدو مشروعًا في عالم يتبدّل بهذه السرعة، حيث لم يعد ممكنًا تقديم أجوبة جاهزة. أصلًا، كيف يمكن تحديد شكل الفن في صيغته الحالية ضمن عالم متحرّك وهشّ ومفتوح على الاحتمالات العسكرية والسياسية والتحولات الاقتصادية التي شهدها لبنان لاحقًا، ولا سيما الحرب وتفاقُم الأزمات الاقتصادية والسياسية. البحث لا يزال قائمًا عن منظومة عمل أكثر استدامة وأكثر «إيكولوجية». ورغم صعوبة قرار إقفال المسرح، فقد شكّل، بحسب زبيب، لحظة صحوة وحماسة لخلق ممكن جديد. وكانت النقاشات تدور حول أشكال تعاون أوسع مع مؤسسات وأفراد وفنانين، أو إنتاجات مختلفة، أو طرق جديدة لتوظيف الموارد، بما يجعل الاستدامة أقل هشاشة أمام التحولات السياسية الكبرى وأكثر ارتباطًا بالشبكات المحلية والعلاقات القائمة. كما كان التوجّه نحو اختبار أشكال مختلفة من الحضور، ربما في أماكن أصغر، وربما بإمكانات أقل كلفة، وأقل استهلاكًا للموارد. أضف إلى ذلك أنه خلال العقدين الأخيرين، استطاع أعضاء «زقاق» خلق أرضية ومجتمع فنيين، وهو ما تؤكد مايا زبيب أن الفرقة لن تتخلى عنه. وكان التوجه يتمثل في تطوير النموذج وتوسيعه، بهدف الوصول إلى سياقات مختلفة وجمهور أوسع.وسط هذا المناخ، لا تتعامل فرقة «زقاق» مع ما يحدث بوصفه أزمة بقاء، بل بوصفه سؤالاً عن الشكل. بالنسبة إليهم، لا يكمن الخطر في تقلّص الموارد وحده، بل في ثبات نموذج عمل الفرقة المسرحي. «فالنموذج الذي لا يتبدّل، يتحوّل إلى عبء على نفسه»، يقول جنيد سريّ الدين. من عرض «الجوكر»، 2017، مسرح «زقاق»، تصوير: رندة ميرزا. انهيار التمويل، انهيار الاستدامة؟  منذ إنجاز هذا التحقيق، لم يبقَ المشهد الثقافي على حاله. فالحرب الإسرائيلية التي تجدّدت على لبنان عام 2026 أضافت ضغطًا جديدًا على مؤسسات وفضاءات ثقافية كانت تواجه أصلًا تراجع التمويل، وانكماش الموارد، وصعوبة الاستمرار، ما جعل البحث عن نماذج أكثر مرونة واستدامة مسألة تتجاوز تجربة «زقاق»، لتطال الحقل الثقافي المستقل بأكمله.ففي بيئة تتآكل فيها شروط الاستمرار، ومع تراجع الدعم العام للفنون حتى في دول كانت تُقدَّم بوصفها نماذج راسخة للسياسات الثقافية، يتجاوز السؤال حالة مسرح «زقاق» ليصبح أوسع: كيف يمكن للعمل الثقافي أن يظل حيّاً من دون أن يتحوّل إلى عبء مؤسساتي ثقيل، أو إلى نشاط هامشي ينتظر منحة عابرة؟ هذا الواقع لا يخصّ الفرقة وحدها، بل يندرج ضمن مشهد عالمي أوسع، «حيث تعاني مبادرات وفرق ومسارح كثيرة في مختلف دول العالم من الظروف نفسها. وبالتالي، من الطبيعي أن يتعثر النموذج الثقافي في هذه المرحلة»، يقول سرّي الدين.لذلك، يبدو السؤال عن سبل تمويل الثقافة، واستراتيجيات التمويل التي تحقق استدامةً، مشروعًا. يؤكد العضو المؤسس لفرقة «زقاق» محمد حمدان، أنه عادةً ما تعتمد المؤسسات الثقافية على ثلاث ركائز أساسية للاستدامة: الإيرادات الذاتية، وهي العائدات الناتجة عن الجمهور، مثل بيع التذاكر، وتأجير المساحات للفنانين، وتنظيم مهرجانات وحفلات وأنشطة مختلفة تدرّ دخلاً معيناً.الدعم الرسمي (العام)، وهو ركيزة أساسية في دول كثيرة، خصوصاً في أوروبا مثل فرنسا، حيث يُعتبر تمويل الثقافة جزءاً من السياسة العامة، وعنصرًا فاعلًا في العجلة الاقتصادية.الدعم الخاص، سواء عبر مؤسسات مانحة، أو رعاة، أو نظام تبرعات (Patrons)، كما في الولايات المتحدة، حيث يرتكز ذلك غالبًا على نظام ضريبي محفّز يشجع الأفراد والشركات على دعم الثقافة. في لبنان، لا يتوفر أي من هذه الركائز. ويشير حمدان إلى أن تشغيل مسرح «زقاق» جاء ضمن سياق علاقات وشراكات، تحديدًا مع مؤسسة «دروسوس» السويسرية، التي لم تكن مجرد علاقة تمويل، بل شراكة حقيقية مبنية على تقاطع قيَمي. دعمت المؤسسة المسرح على مدى عقد من الزمن، وكان تمويلها يشكل أكثر من نصف الميزانية السنوية تقريباً، وشكل إحدى أبرز  ركائز الاستدامة للفرقة، بالإضافة إلى إيرادات أخرى من الفعاليات التي كانت تُقام في المسرح.  شكّلت حفلات الدي جي في مسرح «زقاق»، وخصوصاً أمسيات Put On Your Red Shoes مع اللهلوبة ولاري، مساحة آمنة للرقص، ومورد دخل إضافيًا. المصدر: Postray. تؤكد أرقام الفرقة، أنه في عام 2019 وصلت الإيرادات الذاتية (تذاكر، تأجير، أنشطة) إلى حوالى 20% من الموازنة العامّة. كان الطموح زيادة هذه النسبة، لكن جاءت الانهيارات المتتالية: الأزمة الاقتصادية، كوفيد، انفجار المرفأ، حرب الإبادة الإسرائيلية، وكلها عطّلت هذا المسار. كذلك، تغيّرت سياسات بعض الجهات المانحة دوليًا بعد جائحة كورونا، والحرب في أوكرانيا، وحرب الإبادة على غزة ولبنان عقب السابع من أكتوبر. بعض المؤسسات أوقفت دعمها للمنطقة، وبعضها غيّر أولوياته الاستراتيجية. لم يتوقف مسرح «زقاق» بالكامل، لكن في حالات عدة لم يُجدّد الدعم أو لم يتم تمديده. كل هذه العوامل أوصلت الفرقة إلى لحظة إعادة التفكير ليس من زاوية الاستدامة المالية، بل من زاوية الممارسة نفسها وعلاقتها بالمحيط. تحدّيات الحقل الثقافي الراهن  يُغلق معلم ثقافي آخر في بيروت. ويبقى في المدينة عدد آخر من المسارح والفضاءات المستقلّة التي لا تزال تعمل. غير أنّ المسألة لا تُقاس بالعدد المتبقي، بل بما تكشفه هذه اللحظة عن موقع «الفضاءات البديلة». خلال ورشة مسرحية في مسرح «زقاق» مع مجموعة من الفنانين/ات. تصوير: Postray.  منذ سنوات، تواجه المساحات الثقافية المستقلة في لبنان تقلّصًا متزايدًا في مصادر الدعم، مع تراجع المنح الدولية، وغياب سياسات ثقافية عامة، وصعوبة تحويل الإنتاج الفني إلى نموذج اقتصادي قادر على تأمين استدامته. في المقابل، تستمرّ أشكال الإنتاج الثقافي الأكثر ارتباطًا بمنطق السوق، بما تملكه من قدرة أكبر على الوصول إلى الجمهور وتحقيق العائدات، وتفرض حضورها داخل المشهد الثقافي. يمكن قراءة هذا التحوّل من خلال مفهوم «الحقل الثقافي» عند عالم الاجتماع الفرنسي بيار بورديو . فالحقل، بحسب بورديو، ليس فضاءً متجانسًا، بل مجال تتنافس داخله مواقع مختلفة على تعريف الفن المشروع وشروط شرعيّته. ويقوم هذا التنافس على توتّر دائم بين إنتاج يسعى إلى قدر أكبر من الاستقلالية، وإنتاج آخر أكثر التصاقًا بمنطق السوق والسلطة. [[side-note بيار بورديو، «قواعد الفن»، الهيئة المصرية العامة للكتاب، القاهرة، 2013،  ص. 177.]] وفي هذا السياق، لا تبدو أزمة «زقاق» حالة استثنائية، بل تعبير عن تحوّلات أوسع تطال بنية الحقل الثقافي نفسه.وإذا كان عضو فرقة «زقاق»، محمد حمدان، يشير إلى أن الدعم الثقافي في المنطقة يتجه غالبًا إلى القطاعات ذات الحضور الأوسع أو الـMainstream كالموسيقى والسينما، فإن السؤال لا يقتصر على تقلّص التمويل، بل يمتد إلى قدرة الفضاءات المسرحية المستقلة على إعادة بناء نموذجها الاقتصادي والتنظيمي، من دون أن تفقد استقلاليتها أو دورها الثقافي. هذا الصراع الدائم حول تعريف شروط الانتماء الحقيقي إلى الحقل الثقافي، هو ما يعيد صياغة حدوده وفق منطق داخلي غير مُعلن يحكم المجال، أو ما يُطلق عليه بورديو «الناموس». وهكذا، يبقى التوتر قائمًا بين النوعين الفنيين، ويشكل لحظة تفاوض جديدة على من يحتل الموقع ويكرّس شرعيته داخل الحقل الثقافي. [[side-note المرجع السابق، ص. 301-302.]] وهذا ما يزيد أيضًا من تحديات الفن المستقل الذي يتطلّع لتحقيق إيرادات أكثر استدامة، من خلال الشراكات، أو شباك التذاكر، أو الإيرادات من خلال ورش العمل أو إنتاج العروض...هنا يكفّ إغلاق مسرح «زقاق» عن كونه خاتمة، ليصبح اختبارًا لمدى قدرة الفاعلين على إعادة صياغة شروط انتمائهم إلى المجال. وفي هذا المعنى، لا يُغلق المسرح بوصفه فضاءً فحسب، بل بوصفه موقعًا في معركة على تعريف ما هو الفن المشروع داخل الحقل الثقافي والمسرحي على وجه الخصوص. وهنا يأتي السؤال: من سيملك القدرة على إعادة تحديد حدود الحقل الثقافي/المسرحي في المرحلة المقبلة؟

Тодоровски во својата кариера бил дел од многу театарски, филмски и телевизиски проекти

Bekantan merupakan primata endemik Pulau Kalimantan dengan ciri khas hidung unik dan perut agak besar. Di balik penampilannya yang jenaka, bekantan memiliki peran serius: ia adalah arsitek utama rimbunnya hutan mangrove Kalimantan. Bekantan (Nasalis larvatus) adalah satwa yang habitatnya berada di hutan mangrove, rawa gambut, dan hutan riparian di sepanjang sungai. Selain hidungnya yang mencolok, […] The post Bekantan, Arsitek Ekosistem Hutan Mangrove Kalimantan yang Terlupakan appeared first on Mongabay.co.id.