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La producción en formato vertical promete revolucionar las redes.

Este empresario francés ha creado un imperio con luces y sombras en apenas 15 años. En la meca de la electrónica, sus tres macroclubes copan la oferta de las seis de la tarde a las seis de la mañanaLos Matutes, los 'dueños' de Ibiza: cómo el abuelo, el padre y el hijo han controlado la isla durante décadas El silencio de la sala lo rompe un murmullo colectivo. Cientos de bocas cuchichean, en el patio de butacas no cabe un alfiler. Cuando entra el hombre que todos esperan lo hace rodeado por una corte de treintañeros y veinteañeros, millennials y miembros de la generación Z, sus empleados de confianza. Le hacen fotos, tratan de tocarlo, alguien sube a la tarima para robarle un abrazo. A la escena le encajarían como un guante las trompetas de la Marcia trionfale de Aida. Yann Pissenem no es un personaje de la ópera que Giuseppe Verdi ambientó en el Antiguo Egipto, pero no resultaría descabellado nombrarlo faraón de la fiesta ibicenca. O, al menos, válido con plenos poderes. Suyo es el cerebro que ha tomado las decisiones que durante los últimos quince años han transformado de arriba a abajo el sector económico que condiciona la temporada turística –y la vida de los habitantes– de la isla. No es caprichoso que la conversación que Pissenem mantuvo el pasado jueves con Pete Tong –mítico DJ y locutor de la BBC– en el International Music Summit –el congreso anual de la industria de la música electrónica que se celebra en Eivissa– causara tanta euforia. Pissenem habla poco en público y apenas concede entrevistas. La comunicación que acompaña a sus negocios está medida al milímetro. Sin ir más lejos, su responsable de prensa rechazó la posibilidad de que elDiario.es charlara con él unos minutos tras un acto en el que tampoco se abrió turno de preguntas entre el público. El ocio representa un tercio del PIB ibicenco y Pissenem controla las tres discotecas más potentes de la isla: Ushuaïa, Hï, UNVRS. En 2010, cuando este francés apenas tenía canas en la barba y el pelo, su nombre y la marca de su primer negocio eran –casi– desconocidos. Ahora cuenta con 251.000 seguidores en su perfil de Instagram personal –su primer negocio, 1,6 millones– y más de mil quinientos trabajadores a sus órdenes. En 2024, The Night League –así se llama su empresa– repartió, según El Confidencial, 40 millones de dividendos por los beneficios acumulados durante los cinco años anteriores. Ni siquiera el COVID hizo temblar los cimientos de una pirámide basada en ofrecer música electrónica desde las seis de la tarde hasta las seis de la mañana durante ciento cincuenta días al año. De mayo a octubre no hay descanso para Pissenem. Pissenem controla las tres discotecas más potentes de la isla –Ushuaïa, Hï, UNVRS– y da trabajo a más de mil quinientas personas Pete Tong escucha a Yann Pissenem en un momento de la charla celebrada en el hotel Mondrian de Cala Llonga, sede del IMS. “Ibiza va a seguir siendo siempre Ibiza” –¿Es la temporada demasiado larga? Pregunta Pete Tong. Como si implorara una tregua, Yann Pissenem, que en un reportaje publicado por El Mundo en octubre de 2024 confesó que mientras sus discotecas ibicencas mantienen la música prendida él rara vez se va a dormir antes de las ocho de la mañana y se despierta más tarde las once y media, contesta: –Me encanta el invierno en Ibiza. Para mí, a veces la temporada se me hace demasiado larga porque me gusta tener mi tiempo libre. La isla necesita respirar. Pero claro, que la temporada se alargue es bueno para mucha gente y es más fácil para mucha gente tener más trabajo. Es bueno para la industria y para la gente que viene aquí. Hay que encontrar un balance. Al final, la isla sigue llena hasta Halloween y hasta esa fecha se puede llenar una discoteca fácilmente. (...) La temporada va a ser muy buena, somos una destinación en mitad de Europa a la que puede venir fácilmente todo el mundo. Ibiza va a seguir siendo siempre Ibiza. Una de las asistentes al IMS captura al creador de Ushuaïa, Hï o UNVRS en la pantalla de su móvil. Colapso sobre la arena Sin disimular su acento francés, Pissenem razona de forma muy fluida en inglés, la misma lengua que enseñaba su madre –profesora de idiomas– y en la que se comunica la industria de la electrónica en Eivissa. El empresario también podría hablar en castellano: vivió en Barcelona de 1994 –cuando llegó para estudiar una carrera que no terminó: Turismo– a 2008 –cuando se mudó a la isla– y aprendió a jugar al Monopoly del ocio nocturno “trabajando de camarero” y “organizando afters” que arrancaban cuando el sol ya estaba alto en el cielo. A los treinta y cuatro –es de la quinta del 74–, Pissenem dio un volantazo: alquiló un bar de playa al final de Platja d’en Bossa, no muy lejos de Space, la discoteca más famosa del momento y donde él recuerda “una de las mejores fiestas” que disfrutó en una de sus primeras a la isla donde años después nacerían sus hijas. Pissenem ha contado alguna vez que en su nueva vida quería dedicarse a servir zumos y tostadas con aguacate, pero, por lo que sea, en aquel negocio playero se dedicó a imitar lo que ya ocurría en otros chiringuitos de la costa: bafles, beats, copazos; una farra sobre la arena. Sus caseros eran los portadores del apellido más poderoso en el microcosmos ibicenco. –¿Tu socio era la familia Matutes? Le pregunta Pete Tong. –Exacto. Yo les alquilaba el beach club. Responde Yann Pissenem. –¿Ya se llamaba Ushuaïa? –Sí, porque aquel rincón de la playa era como el fin del mundo, por eso lo llamé Ushuaïa. –¿Cómo te diste cuenta de que aquello tan especial se podía convertir en algo más grande? –Antes de ver al DJ a las tres o cuatro de la mañana dentro de una discoteca, la gente quería disfrutar de una fiesta al aire libre después de comer. Cuando la cola que se formaba era muy larga, larguísima; la playa se empezó a colapsar algunos días y empezó a haber jaleo. Tuve problemas con mi socio: había un hotel detrás, un dos estrellas, de los de todo incluido. Sufrí presiones. Yann Pissenem no se dejó aplastar. Se reunió con los Matutes, hubo “buenas conversaciones”, “cooperación” y una mudanza para evitar “problemas legales”. Dorsey E. Hairston y Deniz Reno son un abogado y una DJ que han viajado a Ibiza desde Los Ángeles y Toronto para escuchar la charla de Yann Pissenem. El 28 de mayo de 2011, el hotel Fiesta Club Playa d’en Bossa –un complejo de bungalows– reabrió transformado en una discoteca diurna al aire libre con capacidad de pabellón deportivo: aforo de 7.886 personas. El recinto –rebautizado como Ushuaïa Ibiza Beach Hotel– seguía vendiendo habitaciones, pero en vez de alojar a familias hospedaba a clubbers. Los balcones se habían reconvertido en palcos VIP para disfrutar del sarao desde una atalaya. “Swedish House Mafia y Avicii fueron dos de los primeros grandes nombres que se atrevieron a pinchar por la tarde”, le explicó Pissenem a Pete Tong cuando le preguntó en el IMS por aquellos comienzos. El éxito fue rotundo; los cambios en la manera de entender la fiesta ibicenca, profundos; los beneficios, pingües. Hace dos años, según El Confidencial, los Matutes recibieron otros 40 millones como beneficio de la actividad de Ushuaïa Entertainment, la sociedad que tienen a pachas con The Night League. La familia Matutes ha declinado hacer declaraciones a este periódico. A la alianza no le faltaron detractores desde el primer momento. Dos ejemplos claros son los Farré, dueños de Amnesia, o la Asociación Noches de Ibiza, dirigida por Pepe Roselló, antiguo gestor de Space, antiguo inquilino de los Matutes: desde que apareció Yann Pissenem, un rey destronado. Amnesia ha acabado abandonando la patronal Ocio de Ibiza por la entrada de UNVRS, una competencia situada a apenas un kilómetro de distancia. Roselló ha sido más incisivo: según su punto de vista, sin la ascendencia política de Abel Matutes Juan –antiguo comisario europeo y ministro de Exteriores con Aznar–, las ambiciones de Abel Matutes Prats –su único hijo varón y principal valedor del francés ante el emporio hotelero– no se hubieran cumplido. Según una carta publicada por Roselló en el digital Noudiari, las influencias de los Matutes que beneficiaron sus proyectos con Pissenem se extendían tanto a derecha como izquierda. Cuando abrió, Ushuaïa Beach Club Hotel lo hizo sin licencia de sala de fiestas, tal y como reconoció en la prensa local el alcalde de la época, Josep Marí Ribas, Agustinet. Así funcionó durante toda su primera temporada sin que la Administración tomase cartas en el asunto. El equipo de sonido sólo se apagó una tarde. La del 4 de septiembre de 2011. Fue en señal de luto por Abel Ureña, un temporero de veintiocho años que murió tras quedar en coma durante dos semanas después de que José Pereira Sousa, uno de los empleados de seguridad de la discoteca, le diera un puñetazo. El agresor resultó ser un prófugo de la justicia portuguesa que había entrado en la isla con identidad falsa: se llamaba realmente Paulo César Martins Baptista y le cayeron cinco años de condena por homicidio intencionado con la atenuante de “arrebato”. Supuestamente, golpeó a la víctima porque estaba flirteando con su novia. Ni siquiera ante aquellos hechos violentos, el Ajuntament de Sant Josep de sa Talaia –gobernado por una coalición progresista que encabezaba Josep Marí Ribas, Agustinet, diez años más tarde, conseller de Territori con Francina Armengol en el Govern balear– decretó el cierre. En 2012, el mallorquín Carlos Delgado, conseller de Turisme con José Ramón Bauzá, aprobó una ley que sirvió como paraguas a las actividades complementarias de los hoteles. Es decir, a las fiestas junto a la piscina como las que ya celebraba Ushuaïa. Lo que ocurrió durante el verano de 2011 fue la semilla de la que creció el imperio que gestiona actualmente Pissenem. En las temporadas sucesivas, ficharía a su compatriota David Guetta dejando tocado al grupo Pacha; finiquitaría la historia de Space para alumbrar en el mismo lugar la discoteca Hï; invertiría 8 millones de euros en “excavar y reformar desde los cimientos” el viejo Privilege; convencería a Will Smith para promocionar su nuevo juguete: la macrodiscoteca UNVRS. Ushuaïa Beach Club Hotel abrió sin licencias, pero se vio beneficiado por la ley de turismo del PP de 2012 que sirvió como paraguas para las fiestas junto a la piscina como las que ya celebraba el recinto Entrar este fin de semana al club nocturno más grande de Europa –aforo legal, 10.000 personas– son 160 euros. La tarifa incluye viaje en bus, pero no consumición. “Los costes son mucho más elevados ahora que hace veinte años, cuando empezamos a hacer las primeras fiestas. Intentamos lanzar 4.000 o 5.000 entradas a 60 euros, un precio asequible, y luego vamos ajustando: escalamos precios, optimizamos... Utilizamos muchas herramientas para calcular el precio de las entradas”, se justificó Pissenem en la charla del IMS. ‘Selfies’ con “el pez gordo” Yann Pissenem suelta el micrófono y se levanta de la silla. Como suele ocurrir en el IMS, la charla ha sido a favor de obra. Pete Tong sólo le buscó las cosquillas cuando le preguntó por “el elefante en la habitación” de “las caravanas acampando ilegalmente en Ibiza: ”¿Cómo estáis lidiando con el hecho de encontrar personal, traerlo a la isla, darles visados...? ¿Has pensado en construir vivienda para los trabajadores?“. ”Sí. Pero tengo que ser mucho más rico para poder hacer eso“, contestó Pissenem antes de exhalar una carcajada. Escapar del hall en el que se celebra el congreso de música electrónica –dentro del hotel de lujo que Mondrian tiene en la isla– es más complicado para el padre de Ushuaïa. Los admiradores bloquean la salida y el ídolo no rehuye el tête-à-tête: autorretratos, tarjetas de visita, manos que quieren tocar la camiseta negra que –como los genios de Silicon Valley– viste el francés. Fotos, abrazos y tarjetas de visita tras la charla del personaje más poderoso del ocio ibicenco. “Yann Pissenem es el Steve Jobs del ocio nocturno”, sentencia Deniz Reno. Podría decirse que esta DJ y productora canadiense ha volado desde Toronto a Eivissa sólo para presentarse al empresario. Y no es una cualquiera: su música acumula cientos de miles de reproducciones en Spotify y, el verano pasado, el sudafricano Black Coffee –uno de los rostros que aparecen en los carteles con los que The Night League empapela media isla cuando se acercan las aperturas de las discotecas– pinchó uno de sus temas. Acercarse a Pissenem le ha permitido, de rebote, conocer a un abogado de Los Ángeles. Se llama Dorsey E. Hairston, está especializado en “representar a profesionales música dance” y ha viajado por primera vez a la isla con un objetivo entre ceja y ceja: –Mi bufete se llama Safari porque este mundillo es una jungla. Un puñado de personas manejan todo el negocio, ¡es lo que hay! Para tratar con mis clientes tengo que tratar de entender qué es lo que hacen los tipos más exitosos de la industria. Cada día miles de profesionales envían correos para conseguir lo que he conseguido ahora: darle la mano y mi contacto a un tipo como él. Para eso he venido aquí. Ibiza es algo que se escapa de lo común, no hay otra escena de electrónica como la de esta isla. –¿Ni siquiera en Las Vegas? –Ni siquiera en Las Vegas. “Siempre me han interesado menos las celebrities que se ponen delante de los focos”, añade Deniz Reno, “que los personajes que mueven los hilos en el backstage: ellos levantan la estructura para que todo el negocio funcione. Son constructores, los arquitectos de esta industria. De sus decisiones dependen cientos, miles de empleos. Yann Pissenem es como un big kahuna; el pez gordo. ¿Te has fijado que estaba todo su equipo aquí con él? Son los peces que nadan alrededor de la ballena”.

'Fomos ficando sós', primer largometraje de un director que ha colaborado con Oliver Laxe o con el músico Baiuca, recupera grabaciones domésticas y registra dos mareas en alta mar para reflexionar sobre la relación paterno filialHemeroteca - 'Alboroque', un cine poético que indaga sobre “cómo vivir juntos” y proteger la biodiversidad Un barco pesquero navega solitario hacia el Gran Sol. Lo hace por un océano Atlántico no demasiado encrespado que despliega toda su fuerza visual, dispara reflejos, satura colores. El cineasta los manipula hasta disolverlos. La secuencia, musicalmente aderezada por una suerte de jazz ambient, se extiende durante casi diez minutos. “Fomos ficando sós / o Mar o barco e máis nós”, arranca el poema del vanguardista Manuel Antonio que presta el título al primer largometraje de Adrián Canoura (Burela, A Mariña, 1991). Esas imágenes por momentos oníricas dan paso a bordo: el Raúl Primeiro, un buque con base en el puerto de Burela cuyo patrón es el padre del director. Fomos ficando sós, estrenada en el festival Punto de Vista de Nafarroa, es la película con la que Canoura reflexiona sobre las relaciones paterno filiales, el estancamiento emocional y el paso del tiempo. El filme comienza en el desván de los Canoura, en Burela, hace unos diez años. Allí encontró Adrián las cintas de vídeo que su progenitor, Raúl, había ido registrando durante años de travesías por los mares del norte a la busca de la merluza do pincho. “Él siempre decía que grababa para enseñar después a la familia, pero yo no recuerdo que nos pusiera nunca esas películas”, explica el hijo en conversación con elDiario.es al día siguiente de la primera proyección pública de Fomos ficando nós. Ese material, que abarca tres décadas de trabajo en el Raúl Primeiro, conforma uno de los tres núcleos visuales de la obra. Los otros dos son el recopilado por el propio Canoura en dos mareas -campañas de pesca- acompañando a su padre y una instalación que recrea algo así como un camarote y el puente de mando. Fotograma de 'Fomos ficando sós', filme de Adrián Canoura, en el que aparece su padre, Raúl “Las cintas tienen una fuerza increíble. También plástica, con todo ese grano del VHS que casaba con lo que yo hacía”, relata. El cine de Canoura suele experimentar con las texturas y los colores, buscar los extremos menos transitados de la imagen. También ha incursionado en el videoarte -con el que acompaña la propuesta musical de Baiuca, electrónica folk- y colaborado en directo con Oliver Laxe. Pero los vídeos de su padre en el Raúl Primeiro escondían además un retrato casi antropológico del trabajo en el mar. Como de otra manera Vikingland (2011, Xurxo Chirro), que montó el diario filmado de un marino mercante gallego entre alemania y Dinamarca. Hombres -solo hombres, una profesión masculinizada al extremo- que pasan semanas en un reducido espacio físico, rodeados de la inmensidad del océano, y sin los medios de comunicación de la actualidad. Fomos ficando sós no trata solo sobre eso. “Yo no quería hacer un retrato documental de cómo se pesca. Ya existen otras películas y seguramente realizadas mejor de lo que yo podría hacer”, aduce Canoura, “si en la mía hay un hilo es esa grieta, ese hueco que, a nivel íntimo, se abría entre mi padre y nosotros, su familia. Como antes se había abierto entre él y su padre, mi abuelo, también marinero”. El Raúl Primeiro solía navegar hasta Escocia y su tripulación -sobre 15 personas-, pasar más de un mes fuera de casa. Ahora se queda al sur de Irlanda o cerca de la costa francesa, y las mareas duran entre 20 y 30 jornadas. “Nunca lo expresamos abiertamente, pero nuestra comunicación siempre fue difícil, había ese estancamiento emocional de la gente del mar. El tópico habla de gente ruda”, dice. Distancia emocional Canoura recuerda la falta de comunicación, cierta “distancia emocional” respecto de su progenitor. Fomos ficando sós es, también, una tentativa de comprender qué sucedía y por qué sucedía. Además de los VHS, el cineasta y su cámara se embarcaron en dos travesías y las filmaron. La primera en 2019, a la brava, sin saber muy bien a qué se iba a enfrentar. “Fue casi una grabación pirata”, recuerda, “medio escondido, con un aparato pequeño. Tampoco quería incomodar al resto de los marineros”. La segunda hace dos años, ya con la productora Zeitung respaldando el proyecto y un boceto de guión en la cabeza. Las imágenes recogen los trabajos y los días de un barco en alta mar, aunque el protagonista indiscutible es el patrón, Raúl Canoura. Y esa cierta sensación de marasmo y soledad que enlaza con la poesía de Manuel Antonio, tan querida del cineasta y que también sucede en un buque, un pailebote. “Hay mucha distancia entre el pailebote de Manuel Antonio y el Raúl Primeiro, pero también similitudes”, asegura. Su padre y la tripulación andan sobre todo a la pesca de la merluza do pincho, que se captura con anzuelo, una por una, “la técnica más artesanal dentro de la pesca industrial”. “Es un método repetitivo, con un punto aburrido”, se extiende, “la gente en Burela me decía, 'pero qué vas a grabar si es todo el día lo mismo”. Ese cierto estatismo provoca reflexión existencial. “No cuadrante estantío das estrelas / ficou parada está hora: / O cadáver do Mar / fixo do barco un cadaleito [en el cuadrante estancado de las estrellas / quedó parada esta hora: / El cadáver del Mar / hizo del barco un ataúd]”, dice el poema que da título a la película. La performance que funciona como tercer elemento de la narración dialoga con esos versos. Fotograma de la película 'Fomos ficando sós', de Adrián Canoura “Me interesaba añadir un ejercicio de juego, llevar el filme a una poética más plástica, no solo documental”, apunta, “a la frontera entre lo plástico y lo etnográfico”. Canoura reconstruyó un camarote y un puente de mando, y estableció un paralelismo entre el patrón de barco y el cineasta: “Compartimos aparatos, pantallas, botones. Y hay elementos en común entre dirigir un barco y dirigir una película. Al fin y al cabo, en los dos casos das órdenes a una tripulación”, señala. Al mismo tiempo, la instalación buscaba representar ese umbral entre el sueño y la vigilia en el que, explica, a menudo vivía su padre embarcado. Si Fomos ficando sós es un documental, lo es utilizando varios lenguajes, no todos habituales en el género. Tras su estreno en Punto de Vista, la película estará en el Play-Doc de Tui (en la frontera gallega con Portugal) el 1 de mayo. A finales de ese mismo mes pasará por el Documenta Madrid. Y en invierno se estrenará en salas comerciales. window.marfeel.cmd.push(['multimedia', function(multimedia) { multimedia.initializeItem('yt-giMFrHdCduQ-6343', 'youtube', 'giMFrHdCduQ', document.getElementById('yt-giMFrHdCduQ-6343')); }]);

La Flotilla Global Sumud, ya en aguas italianas, zarpó el 15 de abril desde Barcelona e intentará llegar a Gaza en los próximos días.Temas principal: PalestinaLeer artículo completo

Las guerras atacan no solo los cuerpos, sino también los vínculos. Dejan heridas en las personas que se arrastran muy lejos en el tiempo. Las guerras no son solo en el momento, ocurren antes y después. Temas principal: La vida y yaLeer artículo completo

El pie de foto se refería a ellas como “dos chicas”. Este texto les pone nombre e historia. Relaciones bi-bollo, escritura y lesbianas felices son algunos de los temas que se despliegan cuando dejan de ser dos chicas anónimas para tener un nombre. Celebramos con ellas el Día de la Visibilidad Lésbica.Temas principal: LGTBIAQ+Leer artículo completo

Из-за войны на Ближнем Востоке презервативы могут подорожать на треть. О повышении цен на 20-30 процентов заявил крупнейший производитель этой продукции – компания Karex. Она производит более пяти миллиардов презервативов в год и поставляет продукцию для таких брендов как Durex. С начала конфликта на Ближнем Востоке расходы компании существенно возросли, рассказывает гендиректор Karex Го Мия Киат: "Цены на нефть влияют буквально на все – от транспортировки до материалов, таких как пластик....

Rais wa Marekani Donald Trump, Makamu wake JD Vance na maofisa wengine wa serikali walikimbizwa katika eneo salama baada ya milio ya risasi kusikika kwenye ukumbi ambapo walikuwa wakihudhuria halfa moja jijini Washington usiku wa kuamkia leo.

Serokê Amerîka di postên cuda de dîmenên destpêkê yên êrîşkarê ser merasîma şîvxwarina salane ya Peyamnêrên Koşka Spî û dema desteserkirina wî weşandin. Di heman demê de Rêveberîya Polîsên Washington nasnameya Gumanbarê teqekirina eşkere kirin, êrîşkar wekî Cole Thomas Allen, 31 salî, ji Torrance, California, hat nasîn. Li gorî polîsên Washingtonê, gumanbar bi du çekên agirîn û çend kêran ketiye cihê bûyerê û gule berdane efserekî hêzên ewlehîyê, êrîşkar demûdest hatîye girtin û efserê...

Por cerca de 10 horas, el Partido Socialista llevó a cabo en el exCongreso Nacional el pleno de su comité...

Одними з першими про вибух реактора на ЧАЕС повідомило Шведське радіо та Українська редакція Радіо Свобода

El passat 22 d’abril es va debatre al Parlament Europeu sobre el nou reglament de retorn que permetria simplificar i agilitzar, segons denuncien organitzacions i entitats socials, la deportació de persones migrants a tercers països en els anomenats “centres de retorn”. Ara, més d’un centenar d’entitats socials i organitzacions defensores dels drets humans i de polítiques antiracistes de tot l’Estat, —entre altres, SOS Racismo, Espacio Afro, Comisión Española de Ayuda al Refugiado (CEAR), Médicos del Mundo, Oxfam o el Servicio Jesuita a Migrantes— han firmat una carta enviada als membres del Parlament Europeu denunciant les conseqüències que podria tenir l’aprovació del Reglament Europeu de Retorn. Al mateix temps, les mateixes entitats i organitzacions han enviat una altra carta a la Presidència del Govern Espanyol, demanant que l’Estat es posicioni en contra d’aquesta proposta.  Més concretament, el que alerten és que amb l’aprovació del reglament s’obligaria els Estats membres de la UE a identificar les persones en situació administrativa irregular. Això, manifesten, donaria pas a batudes policials, augmentant així el nombre de detencions i deportacions de persones migrants. Alerten també que, tot i que els retorns serien en països considerats “segurs”, probablement serien territoris sense cap vincle amb la persona afectada. A més a més, qüestionen que aquests tercers països siguin abanderats de la defensa dels drets humans, i que sigui en aquests territoris on es construeixin els centres de retorn. Recorden que l’aprovació d’aquest document significa que el reglament passaria a formar part de l’ordre jurídic europeu i, per tant, hi hauria cobertura jurídica per posar en marxa determinades accions.   Amb aquestes actuacions, asseguren que es normalitzaria el perfilament racial, tenint més en compte l’aspecte físic o el lloc de naixement, ignorant la bona conducta individual. Així mateix, denuncien l’ús de tecnologies per “rastrejar” els passos de les persones i augmentar la vigilància sobre persones migrants en situació irregular.  Les organitzacions firmants assenyalen que els “preocupa profundament la normalització de mesures que reforcin la criminalització de la migració, el perfilament racial i l’erosió de les garanties fonamentals pròpies de l’Estat de dret”.  Les entitats i organitzacions lamenten que aquestes mesures generen por entre la ciutadania i podrien arribar a trencar lligams comunitaris ja establerts.  Conclouen que “com resposta a un fenomen global de criminalització i persecució de les persones migrants, és fonamental mantenir un compromís ferm amb els drets humans de totes les persones, independentment del seu origen i la seva situació administrativa, i amb l’Estat de dret”.

El equipo merengue firma peores números que con Xabi Alonso. La fragilidad defensiva y los finales fatales condenan a los blancos.

A hot competition for Utah’s blue 1st Congressional District brought out not only a crowd of candidates vying for the Democratic nomination, but also a hint of what felt more like Republicans’ rowdy energy during Democrats’ state convention.  Amid controversy over allegations of two candidates’ past problematic behavior, nominees’ speeches were briefly interrupted by a […]

อารักขา 'ทรัมป์' ออกจากงานเลี้ยงทำเนียบขาว หลังมีเหตุผู้บุกรุกใช้อาวุธปืน

بەگوێرەی ئاژانسەکانی هەواڵ، تۆمەتباری تەقەکردنەکەی ئێوارەخوانی ساڵانەی پەیامنێرانی کۆشکی سپی لە واشنتن دی سی ناوی کۆل تۆماس ئالن، تەمەن 31 ساڵ، خەڵکی شاری تۆرانسی ویلایەتی کالیفۆرنیایە. بەپێی زانیارییەکانی پۆلیسی واشنتن، تۆمەتبارەکە بە دوو چەکی ئاگرین و چەند چەقۆیەکەوە چووەتە شوێنی ڕووداوەکە و تەقەی لە پۆلیسێکی ئاسایش کردووە. هەم پۆلیسەکە و هەم هێرشبەرەکە گواستراونەتەوە بۆ نەخۆشخانە. پۆلیس ئاماژەی بەوەشکردووە هێرشبەرەکە تەنها بووە وهێشتا پاڵنەرەکەی بۆ ئەنجامدانی ئەم کارە ڕوون نییە و...

Клавдия Омельченко жила в Припяти до 1986 года, работала на Чернобыльской АЭС. После катастрофы, произошедшей 26 апреля 1986-го, уехала в эвакуацию, а потом вернулась домой. "Буду плакать сейчас, буду плакать… Господи, 40 лет прошло. Восьмой этаж, наша 32-я квартира". Клавдия Омельченко вспоминает, как в 19 лет уезжала из Припяти после Чернобыльской трагедии. "Я поехала вообще [налегке]: джинсы, футболка, паспорт, сумочка – все. Тут стояли колонны под домами. 1100 автобусов, желтые такие...

Serokê Amerîkayê Donald Trump piştî teqekirina li şîvxwarina Komeleya Peyamnêrên Koşka Spî li Washington Hilton roja Şemiyê bi şev li Koşka Spî civîneke çapemeniyê li dar xist. Serok Trump got “êrîşkar hat girtin; kesek nexweşe ji Kalîforniyayê ye." Trump got, “Ev bûyer ji alîyê hêzên ewlehiyê ve hat kontrolkirin û bi şêweke lezîgîn hat çareser kirin.” Serok Trump got ku zilamek bi gelek çekan êrîşî xalek kontrolê ya ewlehiyê kir û ji hêla hin "endamên wêrek ên Xizmeta Veşartî" ve hat...

La gastronomia a Catalunya és una part essencial de la identitat del país, una manera d’expressar la història, el territori i la manera de viure de la seva gent. A través dels plats, dels ingredients i fins i tot de la manera de seure a taula, es pot entendre una bona part del que significa ser català. Un dels elements que defineixen la cuina catalana és la seva estreta relació amb el territori. Del mar a la muntanya, la varietat de paisatges es reflecteix directament als plats. El peix fresc de la costa, les verdures de l’horta, la carn de les zones interiors… tot forma part d’un mosaic gastronòmic molt ric i divers. Aquesta connexió amb el producte local no és casual, sinó fruit d’una tradició que valora allò que és proper i de temporada. També és una cuina marcada per la història. Al llarg dels segles, Catalunya ha estat un punt de trobada de cultures, i això ha deixat empremta als fogons. Influències romanes, àrabs o franceses han anat modelant una gastronomia que combina senzillesa i sofisticació. Receptes que avui semblen de tota la vida, en realitat són el resultat d’aquesta evolució constant. Però si hi ha un aspecte clau de la gastronomia catalana és el seu component social. Els àpats no són només un moment per alimentar-se, sinó també per reunir-se. Dinars familiars, festes populars, celebracions… tot gira sovint al voltant de la taula. Compartir un bon àpat és una manera de reforçar vincles i mantenir vives les tradicions. Les festes també juguen un paper important en aquesta relació entre menjar i cultura. Cada època de l’any té els seus plats típics, que es preparen gairebé de manera ritual. Aquestes receptes no només aporten sabor, sinó també memòria col·lectiva. Són una manera de connectar generacions i de mantenir viu un patrimoni que es transmet sovint de manera oral. A més, la gastronomia catalana ha sabut evolucionar sense perdre l’essència. Avui conviuen la cuina tradicional i les propostes més innovadores, amb cuiners que han portat la cuina catalana arreu del món. Tot i això, la base continua sent la mateixa: respecte pel producte, equilibri de sabors i una certa senzillesa que no necessita artificis. En un món cada cop més globalitzat, la gastronomia s’ha convertit també en una forma de preservar la identitat. Cuinar plats de sempre, comprar al mercat o seguir receptes de casa és, en certa manera, una manera de mantenir un vincle amb les arrels.

Quan un diari local de Texas publica un anunci insòlit en què una dona felicita el seu marit i l’amant pel fill que esperen, la periodista en hores baixes Ginebra Vern rep a Barcelona l’encàrrec d’escriure’n un article viral. El que havia de ser una peça de consum ràpid es converteix en el detonant d’una transformació inesperada que l’obligarà a replantejar-se la manera de mirar el món i la pròpia vida. Amb una prosa intensa i precisa, 'La segona vida de Ginebra Vern' és una novel·la poderosa sobre els límits entre els secrets i la veritat, la necessitat de construir relats per sobreviure i la força dels vincles que anomenem amor.   Biografia de l'autor Agnès Marquès i Pujolar (Barcelona, 1979) és periodista i llicenciada per la Universitat Ramon Llull. Té una llarga trajectòria en ràdio i televisió, on ha dirigit i presentat programes com el 'Telenotícies cap de setmana' (2007-2017), 'La gent normal' (2015-2016) i 'Planta baixa' (2022-2024) a 3Cat, així com els magazins informatius 'No ho sé' de RAC1 (2017-2022) i 'Catalunya nit' de Catalunya Ràdio, que dirigeix actualment. El 2018 va publicar 'Els guapos són els raros', un llibre il·lustrat que recull els testimonis del programa televisiu La gent normal. 'La segona vida de Ginebra Vern' és la seva segona novel·la, després de 'Ningú sap que soc aquí' (2022)